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本文摘要：为什么中国古典绘画中的散点投影，没获得充足的推崇和尊崇？
为什么中国古典绘画中的散点投影，没获得充足的推崇和尊崇？”这是英国知名当代艺术家大卫·霍克尼40年前第一次看见《康熙南巡图》时收到的赞叹和疑惑。彼时，他的自然主义绘画于是以遭遇困境，中国古典长卷为他带给了灵感。
8月29日，他的百余作品来京，取得了与《康熙南巡图》在同一个空间对话的机会。在英国泰特艺术馆和北京木木美术馆的共同努力下，大卫·霍克尼个展《大水花》亮相隆福寺大厦北侧的木木艺术社区。传世的《康熙南巡图》各卷中，唯一由私人珍藏的卷六真迹也一起在展出中亮相。
大卫·霍克尼第一次看见《康熙南巡图》（卷四和卷七），是在美国大都会博物馆内。几乎不同于西方绘画投影原理的中国卷轴画，画面却呈现可以看向无限近的超然境界，这给他带给了相当大灵感。上世纪80年代，大卫·霍克尼大大在创作中实践中中国画带来他的思维和领悟，这些探寻之不作中的一部分此次也来京展览。
从这些作品中可以显现出，他在油画布局中期望构建移步换景的效果。某种程度在上世纪80年代，大卫·霍克尼还以《康熙南巡图》为蓝本，导演影片《与中国皇帝的大运河一日游》。他在这部影片里描写了自己如何游览在中国卷轴画的广大与笔法之中。
同时亮相展出的还有大卫·霍克尼自上世纪50年代至今各时期的作品，《大水花》是他人生中风格改变的最重要作品之一。此次展出将展至明年1月5日。
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